Badlands

Badlands és un híbrid entre un text rebel de joventut, una road movie i un western, utilitzant i qüestionant aquestes formes tradicionals per a construir un ambigu i provocatiu film que es resisteix a solucions confortants  o conclusions morals. Servint-se deliberadament d’aquests gèneres americans, l’estructura dels diàlegs del film convida a l’audiència a experimentar i examinar els, sovint contradictoris, valors assumits  que constitueixen els mítics territoris del salvatge oest, la joventut i la carretera. Per tant, aquesta mobilitat i immobilitat, interior i exterior, joventut i vellesa, feina i aventura, individual i social, i diverses altres oposicions van lligades i són explorades durant el transcurs de la pel·lícula.

Pel que fa a aquests arquetips, el film examina conscientment les idees d’identitat, gènere i poder que són fonamentals per entendre la manera amb la qual aquests gèneres han servit per a la construcció de l’imaginari nacional americà. Per exemple, Badlands representa d’alguna manera re-experimentar el somni del salvatge oest des dels ulls d’un desconnectat i aliè jovent del 1959, representant la mítica definició de Frederick Jackson Turner: “Un nou camp d’oportunitats, una porta de fugida del captiveri del passat; frescor i seguretat, depreci a la societat antiga, impaciència davant les restriccions i les idees i indiferència davant les lliçons” (Milner 1989: 21).

Dins d’aquests mites de l’Oest, hi trobem el desig incansable de joventut d’usurpar el passat i rejovenir el futur com a característica essencial de la formació d’identitat americana, suggerit pel comentari de David Lowenthal en el qual argumenta que “la saviesa inherent hauria de ser transformada i assimilada, no només repetida i venerada”. Tot i així, el cor de Badlands és un cicle de repeticions que ens força a qüestionar la validesa de les nocions rebudes de rebel·lia juvenil, regeneració, i l’inevitable progrés inherent en aquests temes mítics americans de transformació. Ens fa revisar aquestes creences,  fent-nos formular preguntes diferents, complexes, existencials, que desestabilitzen les suposicions i valors implícits del gènere en aquests tòpics americans.

Per últim, la sospita d’aquests mites indica que el film de Malick és una resposta als dubtes que li genera la societat a nivell cultural, la viabilitat de la contracultura, la implicació a Vietnam, les expectatives a llarg termini del “Nou Oest”, anunciades per Kennedy el 1960, així com un comentari a la industria cinematogràfica respecte la pròpia reproducció de idees determinades de les maneres més populars. En l’anàlisi final, la idea de la rebel·lia juvenil i el qüestionar-se la saviesa inherent en aquest fosc i inquietant film porten al no res, perquè la seva circularitat esborra el canvi i transforma el somni de fugida amb conformitat, captivitat i fama.

The Cinema of Terrence Malick: poetic visions of America. Hannah Patterson (ed.). London; New York: Wallflower, 2003.

Tota la documentació citada està disponible a la Biblioteca del Cinema

• Amiel, Vincent. Badlands. La fuite et le cliché. “Positif” núm. 466, (déc. 1999), pàg. 97-98.
• Aulenti, Lino. Il Cinema di Terrence Malick. Alessandria: Falsopiano, 2004.
• Badlands (DVD). [New York] : Criterion Collection, cop. 2013.
• Béghin, Cyril. La distance des images. “Cahiers du Cinéma”, núm. 613,  (juin 2006), pàg. 86.
• Cavell, Stanley. Exprimer l'inexpressif, adresser une lettre au monde. “Positif”, núm. 591, (mai 2010), pàg. 30.
• Ciment, Michel. Entretien avec Terrence Malick. “Positif” núm. 170, (juin 1975), pàg. 30-34.
• The Cinema of Terrence Malick: poetic visions of America. Hannah Patterson (ed.). London; New York: Wallflower, 2003.
• Combs, Richard. Badlands. “Sight & Sound” vol. XLIV, núm. 1, (Winter 1974 - 1975), pàg. 50-52.
• Elliott, Nicholas. Un été avec Malick (sur le tournage de Badlands): photographies de Ira M. Resnick. “Cahiers du Cinéma” núm. 724, (juil-août 2016), pàg. 52-55.
• Fornasiero, Andrea. Terrence Malick: cinema tra classicità e modernità. Recco: Le Mani, cop. 2007.
• Henry, Michael; Viviani, Christian; Ciment, Michel; Niogret, Hubert. Terrence Malick. “Positif”, núm. 457, (mars 1999), pàg. 4-16.
• Johnson, William. Badlands. “Film Quarterly” vol. XXVII, núm. 3, (Spring 1974), pàg. 43-46.
• Kinder, Marsha. The return of the outlaw couple. “Film Quarterly”, Vol. XXVII, núm. 4 (Summer 1974), pàg. 2-10.
• Malas tierras (Badlands)(DVD). [Barcelona]: Memory Screen, DL 2012.
• Malick, Terrence.  Au sujet de Badlands. “Positif” núm. 591, (mai 2010), pàg. 27-28.
• McGettigan, Joan. Interpreting a man's world: female voices in Badland's and Days of heaven. “Journal of Film and Video”, vol. LII, núm. 4, (Winter 2001), pàg. 33-43.
• Michaels, Lloyd. Terrence Malick. Urbana; Chicago: University of Illinois Press, cop. 2009.
• Pagliara, Arianna. Terrence Malick : il sogno del minotauro. Cesena: Historica Edizioni, 2016.
• Piégay, Baptiste. Badlands de Terrece Malick. “Cahiers du Cinéma” núm. 537,  (juil.-août 1999), pàg. 6.
• Rabourdin, Dominique. La balade sauvage. “Cinéma 72”, núm. 200, (juil.-août 1975), pàg. 150-51.
• Sineux, Michel. Un cauchemar de douceur (Badlands). “Positif” núm. 170,  (juin 1975), pàg. 26-29.
• Stein, Michael Eric. The new violence, or Twenty years of violence in films: an appreciation. “Films in Review”, vol. XLVI, núm. 1-2, (Jan.-Feb. 1995), pàg. 40-48.
• Thomson, David. Popcorn patter. “Sight & Sound” vol. XVIII, núm. 9,  (Sep., 2008), pàg. 30-31.
• Walker, Beverly. Malick on Badlands. “Sight & Sound”, vol. XLIV, núm. 2, (Spring 1975), pàg. 82-83.