El treball i els dies | Hadaka no shima

El treball i els dies

Hadaka no shima, un film d’una invenció i d’una bellesa visual sorprenents que mostra, a la manera d’un documental sense diàlegs, la lluita diària per la supervivència d’una família de camperols d’una illa remota del Japó. Periòdicament, han de remar un bon tram per recollir aigua d’un pou i omplir les galledes, una tasca extenuant però essencial per a la supervivència d’aquestes persones i de la seva terra.

Direcció:  Kaneto Shindô 

Guió: Kaneto Shindô 

Música:  Hikaru Hayashi 

Fotografia: Kiyoshi Kuroda 

Interpretació:  Nobuko Otowa, Taiji Tonoyama, Shinji Tanaka  

Producció: Japó 

Any:1960 

Bellament filmada en blanc i negre, i completament sense diàlegs, Hadaka no Shima segueix amb detall gairebé documental els rituals diaris d'una petita família que viu una existència aïllada en una illa àrida de l'arxipèlag remot de Setonaikai, al sud-oest del Japó. La pel·lícula adquireix una qualitat suaument hipnòtica a mesura que la família cuida repetidament els seus cultius, prepara els àpats i viatja a terra ferma per aconseguir aigua dolça, desafiant l'entorn inhòspit en què viuen. Les representacions d'una vida camperola senzilla van ser rebudes amb ambivalència per alguns crítics japonesos, preocupats que es presentés el Japó com a primitiu. Tanmateix, la manca de sentimentalisme de la pel·lícula i la seva impactant cinematografia són innegables. 

Bell, J. (2005, octubre). *The Naked Island*. *Sight and Sound, 15(10), 99. 

El mateix Kaneto Shindo havia vist la seva mare treballar en els camps d'arròs i, mentre l'home i la dona treballen sense parar, repetint els mateixos moviments, la càmera es desplaça d'un punt de vista a un altre, com si fos un nen curiós observant un ritual familiar reservat per als adults. 

Mentre la parella s'acosta amb els seus pesats baldes penjats sobre les espatlles, la càmera espera pacientment que arribin, i després salta cap enrere per veure'ls recórrer la mateixa distància novament. De vegades, la càmera es queda enrere, deixant-los momentàniament fora de pla mentre fa una ullada al paisatge. No obstant això, quan el pare busca frenèticament el metge, la càmera adopta una mobilitat més àgil, i una sèrie de plans llargs subratllen de forma patètica les enormes dificultats que aquests pobles primitius han d'afrontar, lluitant a llarg termini contra una batalla perduda. Quan la dona, afligida, finalment reprèn el seu treball, la càmera s'allunya lentament de l'illa, fent que els seus habitants, vistos a la distància, semblin no més grans que formigues (les activitats de les quals gairebé s'assemblen a les seves) abans de desaparèixer de la vista. 

Hadaka No Shima. (1962, 1 de gener). Monthly Film Bulletin, 29(336), 166. 

Tota la documentació citada està disponible a la Biblioteca del Cinema 

Potrel-Dorget, M.-L. (1978). L'Île nue. Image et Son, 330, 142-143. 

McGrath, D. (2003). Guionistas: cine (V. Campos González, Trad.). Barcelona: Océano. 

Niogret, H. (2012). Hommage Kaneto Shindo 1912-2012 la double carrière. Positif, 619, 74. 

Niskanen, E. (2004). Onibaba. Film International, 2(4), 59. 

Walkow, M. (2016). The Naked Island. Film Comment, 52(3), 75. 

Kitsnik, L. (2018). Real and slow: The poetics and politics of The Naked Island. Asian Cinema, 29(2), 261-273.