Gun Crazy

Clàssic del cinema de gàngsters i de sèrie B, va ser rodat amb un pressupost derisori, però en un context de gran llibertat creativa a compte de la King Brothers Productions. Venerada per Cahiers du Cinéma i Martin Scorsese, marca tota una generació tant de cineastes com de cinefília.

Gun Crazy és una pel·lícula de sèrie "B" convertida en pel·lícula de culte i transformada en text canònic. Gairebé tots els comentaristes de Gun Crazy consideren la pel·lícula com un exemple d'amour fou , però ningú no mostra realment com funciona això cinematogràficament. Gun Crazy és una bogeria cinematogràfica: el seu estil narratiu vertiginós combinat amb un treball de càmera que examina de manera obsessiva i amorosa els seus temes, i actuacions que no paren de convulsionar. Aquest és el frenesí que és Gun Crazy, el que veurem al llarg de la pel·lícula. [...] Bart és el "tirador directe", intentant planificar per endavant (una casa, una família), però encegat per sempre per la seva absoluta esclavitud cap a Laurie, que només vol acció, i, per tant, la parella està en constant moviment (sexual, criminal, cinematogràfic). En la seva intensitat, aquesta crida a l'acció només pot fer-los tornar sobre ells mateixos, en el gest, la mirada i fins i tot en el mateix diàleg. L'acció es produirà a tot arreu, alhora que tornarà als seus orígens tant a nivell micro com macro. Alguns dels diàlegs parlen de les qüestions existencials més bàsiques (somni i realitat; comunitat i aïllament) alhora que es recolzen en qüestions més subtils. Una parella jove a la fuga sembla crear la seva pròpia estètica i, en aquest cas, la història de Bart i Laurie no és una narració normal, més aviat una successió d'imatges insistents, intensitats pures: actuacions, mirades i diàlegs. Bart i Laurie creen el seu món, i l'exploten en un crescendo de mort adequadament ambientada en un paisatge salvatge i poètic. [...] 

Tornant a la mort i al seu aspecte. Com evitar el final inevitable? Ignorar-ho, negar-ho, és a dir, mirar cap a un altre costat. En Bart, i sobretot la Laurie, miren cap a fora, lluny, com si en algun lloc hi hagués un alliberament. Però el que més crida l'atenció és que la seva pròpia mirada és la de la càmera -la càmera de Russell Harlan- sempre indagadora, atrapada en ella mateixa en el deliri que és la passió dels amants; també vol experimentar tot el que pot amb la màxima intensitat possible en molt poc temps, i així l'espectador pot prendre consciència de la presència insistent d'aquesta càmera, el seu constant ritme, el seu moviment continu, que dona voltes al voltant d'aquests dos personatges. Es tracta d'una càmera quasi "forense": creu que mirant més a prop es veurà més a fons? Quina veritat espera revelar? O simplement apunta a la veritat de la superfície i la impenetrabilitat humana? 

Com s'ha esmentat, la càmera pertany a Russell Harlan, i sens dubte cal atribuir a ell una de les principals raons de l'èxit de la pel·lícula. Abans de rodar Gun Crazy, havia rodat Ramrod (1947) d'André de Toth i Red River (1948) de Howard Hawks. A la dècada de 1950 es convertiria en un destacat director de fotografia rodant entre moltes altres pel·lícules, almenys cinc més per a Hawks, com Rio Bravo (1959) i Hatari! (1962), així com Lust for Life (1955) de Vincente Minnelli.  

[...]  

El mateix Lewis va qualificar l'obra d'Harlan de "magistral". [...] Però la qüestió de qui podem atribuir més adequadament la pel·lícula i l'exquisit treball de càmera ha de romandre oberta, ja que és difícil distingir amb precisió qui és el responsable de què. Per exemple, el pla inquietant de Laurie a una finestra es fa ressò en un pla similar al molt més feble western Lawless Street de Lewis de 1955. A les pel·lícules d'Harlan no puc discernir cap de les floridures barroques que distingeixen la seva obra a Gun Crazy, que és, per descomptat, sui generis en la mateixa obra de Lewis." 

Silva A. “Gun crazy: Cinematic amour fou” A: Film Criticism. Tardor 2008. Vol. 33, núm. 1, p. 1-25 

Bogdanovich, P. ¿Quién diablos la hizo? : conversaciones con directores legendarios. Madrid : T&B, 2019 :  p.519-564. 

Palacios, J. ; Weinrichter, A. Gun Crazy : serie negra se escribe con B. Madrid : T&B : Festival Internacional de Cine Las Palmas de Gran Canaria, 2005 : p.115-144. 

Robins P. “The films of Joseph H. Lewis”. A: Film & History. 2014. Vol. 44, núm 1, p. 79-82. 

Silva, A. “Gun crazy: Cinematic amour fou.” A: Film Criticism. Tardor 2008. Vol. 33, núm. 1, p. 1-25. 

Tesson, C. Photogénie de la série B. Paris: Cahiers du cinéma, 1997 : p.134-139.

Viviani, C. “Gun crazy: Dynamismes.” A: Positif. 2000. Núm. 473, p. 166-167.  

Tota la documentació citada està disponible a la Biblioteca del Cinema